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2505 吴冠中 1994年作 瑞典哥德堡 镜框

瑞典哥德堡
拍品信息
LOT号 2505 作品名称 吴冠中 1994年作 瑞典哥德堡 镜框
作者 吴冠中 尺寸 52.5×75cm 创作年代 1994年作
估价 400,000-500,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 镜框
【出版】《Wu Guanzhong-brush and Pen Drawing》第71页，Lee Chee Meng Art Gallery，September，2006年。
【题识】GOTEBORG，94.5荼。
【印文】荼
是幅《瑞典哥德堡》创作于1994年，90年代以后是吴冠中的水墨画创作的高峰期，他实现了艺术生涯中最重要的突破，「形式上走向抽象，精神上走向崇高」，他的作品从半抽象走向完全的抽象，极大地发挥了笔墨的优势，以及西方现代艺术中点、线、面的结构，用丰富的色点、块面和纵横交错的线条构成极具形式感的画面。《瑞典哥德堡》正是这个时期的代表作。
吴冠中对水彩这一媒介极为看重，他早期主攻油画，兼攻传统国画，在这东西方两大画种之间，水彩起了沟通作用。他曾说：「我的水彩画，其实就是水墨画的变种。」 「油画中搀进了水分，是受了水彩画的影响」，「水彩，水彩，其特 点就是在‘水’和‘彩’。不发挥水的长处，它就比不上油画和粉画的表现力 度，不发挥彩的特点，比之水墨画的神韵又见逊色。但它妙在水色结合……」 吴冠中早年留学法国，开始时他的水彩画风格直接受印象派的影响，比较写实，属于较纯正的西洋传统，比如他1948年画的《巴黎郊外的教堂》等作品。回国后，他开始以东方美学的眼光观察世界。形成了重形式、讲对比、求明快，具有浓厚民族特点的水彩画面貌。他从70年代中期开始作水墨画，几十年的艰辛终于找到了得心应手、风格迥异的新的形式，从此后他就很少画水彩画了。80年代他偶尔画几幅水彩，也参加北京水彩画会的年展，但与五六十年代的风格迥然不同，比如他画的《香港之夜》，勾勾染染，简中有繁，在具象抽象之间画出了他自己的艺术见解。
此时，把素描和水彩相结合的钢笔水彩创作序列虽然数量有限但不乏佳作。自杭州艺专时期，在林风眠的教导下以写生走出户外、去观察自然，藉此训练敏锐的心眼，素描即是是吴冠中究其一生不辍的工具与重要的艺术表达。如其自言「从艺六十年，写生六十年」，80年代后期至90年代，正为其素描写生创作黄金时期，同时对于水彩的运用也到达如火纯青的境界：「我画水彩就用大笔画，水分易足，后用小笔勾。有些阴影处的丰富对象（屋檐，斗拱）用覆笔，即：用笔先调彩色，尖头蘸墨，画时先墨点到纸上，然后用力一转，调上去很丰富。」钢笔水彩尽管画面上并没有过多铺陈色彩，但通过点、线、面的穿插交错，以及虚实相生、疏密有致的布局，营造出一种抑扬顿挫的韵律感和节奏感。整体上用笔爽利峻迈，色彩鲜艳亮丽，画风新颖奇异，打破了写生和写意之间的局限，描绘出介于现实与抽象之间的心灵风景，恰合乎石涛的「我用我法」、自抒胸臆的论点。市场对此类作品也给出了热烈的回应。比如近三年来，钢笔水彩作品《人人尽说画布街》（1990年）、《巴黎蒙马特》（1989年）、《得云茶楼》均以高价释出。藏家对于吴冠中速写精品的追捧可见一斑。